Оказалось, что образа «в динамике» не получилось, встреча с Улановым была единственной, и Дорогань рассказал ей все то же самое, что она и без того видела собственными глазами.
– Спасибо, Всеволод Семенович.
Она собралась уходить, однако Дорогань жестом попросил ее не вставать.
– А теперь, Анастасия Павловна, открою вам маленький секрет. Вы позволите?
– Позволю, – кивнула Настя, открывая пачку и доставая новую сигарету.
Ей не хотелось уходить отсюда. Против обыкновения ей было хорошо в этой просторной, не очень тщательно убранной, но удивительно уютной гостиной, хотя она всегда чувствовала себя хорошо и спокойно только в двух помещениях: в собственной квартире и в своем кабинетике на Петровке.
– Как вы думаете, откуда я знаю, что вы любите кофе и пьете его постоянно?
– Вы это угадали. Вы же сами так сказали.
– А как же. Продюсер, который никогда не врет, – это не продюсер, а режиссер. Режиссер должен быть правдив, потому что он творец и должен донести свои мысли и чувства до зрителя. Если он не будет правдив, ему не поверят. А продюсер должен врать на каждом углу, иначе он и денег на фильм не достанет, и потом ничего не заработает. Так вот, Анастасия Павловна, я видел вас полтора года назад в «Сириусе», когда убили Алину Вазнис. Вы сидели в кабинете начальника службы безопасности и пили кофе.
– А как же ваш любимый образ сыщика? Тоже ложь?
– Обижаете, хозяйка, – фыркнул веселый кинопродюсер. – Чистая правда. Как на духу. Скажите, вы с начальником службы безопасности «Сириуса» поддерживаете отношения?
– Со Стасовым? Да, конечно.
– А с его женой вы знакомы?
– Знакома.
– Насколько близко?
– Всеволод Семенович, я не понимаю цели ваших расспросов, – напряженно сказала Настя.
Кинопродюсер сразу перестал ей нравиться. Жена Стасова Татьяна работала следователем, и попытки найти к ней ходы, как говорил незабвенный Аркадий Исаакович, «через заднее кирильцо» ничего приятного не сулили.