Дело незадачливого жениха. Дело сердитой плакальшицы. Дело блондинки с подбитым глазом

Бурденко

ПОСЛЕСЛОВИЕ

Прошло то время, когда о детективе распространялось твердое убеждение, что это просто-напросто один из вариантов авантюрно-сенсационной литературы, что для таких книг характерны лишь нагромождение страхов, кошмаров, драк, кровопролитий, которые придают этому жанру бульварный тон, рассчитанный на удовлетворение невысокого читательского вкуса.

Для лучших образцов детективной литературы характерны реалистичность изображения быта и психологии, общественных конфликтов, или обеспечивается заостренность и увлекательность событий и характеров.

Сюжеты в таких случаях основаны на реалистическом подходе, на убеждении в силе разума и утверждают торжество (хотя бы потенциальное) правопорядка (или хотя бы правды как таковой) над злом. Раскрытие преступления, логический анализ фактов погружается тогда в жизненную стихию. Основой конфликта становится столкновение справедливости с беззаконием.

Хороший детективный роман — а представленные в сборнике романы относятся к таковым — это исследование, поиск, испытание мысли и фантазии.

Он делает читателя соучастником «дела», что, несомненно, полезно хотя бы тем, что развивает наблюдательность, сообразительность, воспитывает навык аналитически мыслить. Вот эта читательская активность, причастность, не в ней ли секрет массовой увлеченности жанром?

Конечно, есть и другие непременные черты в классических детективных произведениях. Главные из них тайна, загадка, образ сыщика (иногда это человек, профессия которого далека от сфер криминалистики, им может оказаться и врач, и журналист, и страховой агент, волею случая втянутый в расследование преступления).

По правилам детектива, сыщик — фигура нападения, преступник — фигура защиты. Остальные персонажи участвуют в игре, как правило, на стороне защиты, так как произвольно или непроизвольно уводят нападение по ложным следам. Читатель участвует в игре на стороне нападения, пытаясь вместе с сыщиком проникнуть в тайну преступления.

Иногда, забывая о законах детективного жанра, мы называем детективом любое сочинение, если только сюжетная развязка в нем не видится с первых страниц, а сам сюжет окутан загадочностью.

Но ведь не только приключенческая беллетристика, но и классической глубины словесность может предложить читателю запутанную интригу, скрывая до последней страницы всевозможные тайны. К числу подобных произведений безусловно относятся романы американского писателя Эрла Стенли Гарднера (1889–1970 гг.